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En 2025, nous célébrerons le centenaire de la naissance de l’écrivaine **Carmen Martín Gaite** (Salamanque 1925 – Madrid 2000). À cette occasion, la maison d’édition Siruela anticipe l’événement avec l’anthologie *Pages choisies*, qui rassemble des récits, des poèmes ainsi que des extraits de ses romans et essais, préfacée par José Teruel.
Une œuvre à redécouvrir
Dans sa préface, Teruel écrit : « Bien qu’elle fût absolument consciente, dès ses premiers enregistrements narratifs dans les années cinquante, de l’impossibilité de transposer le langage parlé en langage écrit, **elle a utilisé toutes sortes de rhétorique pour mythifier la parole à travers l’écriture**. » Cette anthologie recense des poèmes écrits à 22 ans jusqu’à un chapitre de *Les parentés*, son roman posthume et inachevé.
L’année dernière, l’éditeur Bella Varsovia a également réédité *À la volée*, une compilation de sa poésie, enrichie de poèmes récités par l’écrivaine elle-même, accessibles via un code QR. Un autre moyen de renouer avec Martín Gaite est *Carmiña* (Trois Sœurs), qui compile la correspondance entre Carmen Martín Gaite et l’écrivain Julián Oslé.
Un héritage méconnu
Malgré le fait d’être la **première femme à recevoir le Prix National de Littérature** (en 1978 pour *Le quatrième arrière*), ainsi que d’autres récompenses dès le début de sa carrière, la narratrice et poétesse demeure peu connue des nouvelles générations. Cristina Pineda, éditrice de *Carmiña*, déclare : « Ni les médias ni l’État ne diffusent la culture des années passées, et les jeunes ne savent pas qui était la Carmen Martín Gaite ironique et souriante, artiste et dessinatrice, joyeuse et rêveuse. »
Vingt-cinq ans après la mort de l’auteure, la situation n’a guère changé. ** »Il n’y a pas de nouvelles fréquentes sur ses prix ni de documentaires à la télévision**, ni sur Instagram ou TikTok qui semblent être devenus les refuges d’information pour les jeunes, » insiste Pineda.
Un livre intime et créatif
*Carmiña* se présente comme un livre intime, composé de matériaux inédits, incluant les lettres généreuses que Martín Gaite, surnommée Carmiña, offrait à ses amis et admirateurs. Cet ouvrage contient des collages, des dessins, des notes, des cartes postales, des serviettes manuscrites et des broderies fournies par Julián Oslé.
Son aspect artistique se retrouve également dans les documents conservés dans les chambres fortes de l’ancienne Banque d’Espagne à Salamanque, désormais transformée en Centre International de l’Espagnol. Ses carnets révèlent une écriture minutieuse, avec des ratures, des corrections et des réflexions en marge, ainsi que des collages et des esquisses pour des couvertures de livres, illustrant une esthétique soignée et personnelle.
Des échanges marquants
Sonia Fides, autrice de la préface de *Carmiña* et voisine de Martín Gaite, n’a jamais vraiment noué de lien intime avec l’écrivaine. « Ma timidité, » écrit Fides dans sa préface, « m’a maintes fois éloignée de sa présence physique, mais j’ai échangé avec elle de nombreuses lettres et quelques appels téléphoniques. »
**Son univers littéraire a inspiré Fides**, qui a remporté le Xème Prix National de Poésie Nicolás del Hierro avec *Regarder et être regardé*. « À travers ses mots, je me suis sentie accompagnée, presque comme si elle me guidait dans mon écriture, » déclare-t-elle. « Son approche du dialogue entre ses personnages, sans distinction entre littérature et vie, confère une fraîcheur infinie et une véracité à ses textes, » explique Fides.
Une générosité littéraire
En 1997, à 25 ans, Sonia Fides, qui avait dévoré la littérature de Martín Gaite, lui a écrit une lettre sans attendre de réponse. Quelques jours plus tard, la réponse du facteur est arrivée. **Fides la décrit comme une « femme reconnaissante et généreuse »**, qui, malgré les grandes tragédies de sa vie, comme la perte de son fils Miguel et de sa fille Marta, n’a jamais cessé d’aider les autres. « Bien que la vie l’ait durement frappée, elle est restée ouverte, » se souvient Fides.
Bien que liée à la génération des années 50 et illustrant son iconographie émotionnelle, **Martín Gaite a brisé des modèles**. « Elle a modernisé la littérature dès sa première ligne, et cela a influencé mon écriture. Elle a toujours eu une voix propre, et ce besoin de ne pas répéter et de ne pas appartenir s’est ancré fermement dans mon écriture, » explique Fides.
Un impact durable
Dans le roman *Retahílas*, par exemple, elle inaugure un archétype qu’elle maintiendra dans sa littérature : la femme indépendante et rusée. Avec *Nubosité variable*, elle défend le pouvoir guérisseur de l’humour et de l’ironie. Dans *Le quatrième arrière*, elle expérimente avec le genre hybride, mêlant mémoires, récit de mystères, essai méta-littéraire et auto-critique littéraire.
Martín Gaite a joué un rôle crucial dans la décision de Sonia Fides de se consacrer à l’écriture. « Elle m’a envoyé une belle lettre, avec sa calligraphie inimitable et une affiche promotionnelle de *Nubosité variable*, dédiée, » se souvient Fides. « Avant de mourir, Martín Gaite m’a envoyé d’autres lettres et m’a appelée. ‘Si tu as tant remarqué les fantômes de mes romans, c’est que plus tard, tu n’auras d’autre choix que de devenir écrivaine,’ m’a-t-elle dit. Et elle ne s’est pas trompée. »
Une lumière dans l’obscurité
*Carmiña* est un livre lumineux, malgré les tragédies, comme la perte de son fils Miguel, suivie de celle de sa fille Marta. Ce livre contient des lettres touchantes, telles que *Un autre miracle du printemps*, où Carmen déclare que la tristesse ne l’emportera pas. « Parfois, la seule façon d’aimer les autres est d’oser regarder le vide qui nous sépare d’eux, » écrit-elle.
La profondeur de cette réflexion se retrouve dans son récit *L’automne de Poughkeepsie*. Carmen a traversé l’enfer deux fois et a eu la générosité de ne pas céder sa vie ni sa littérature à la tristesse, » souligne Fides. **Carmiña est un livre humain et accessible**, loin des approches strictement académiques, qui rapproche le lecteur de la femme. « Les lettres de Carmen à Julián Oslé sont des contes précieux, mais aussi de magnifiques morceaux de fragilité. »
